Исследователи раскрыли тайны "Черного квадрата" Малевича

По решению ЮНЕСКО 2015 назван годом Казимира Малевича - к столетию создания известного произведения этого художника - «Черного квадрата».

Однако критики условно отмечают это событие уже в этом году, ведь именно в 1913 году создали первый эскиз картины, которая в корне изменила представление о живописи и вызвала ожесточенную дискуссию, сообщает Радио Свобода.

Исследователи убеждены, что идея супрематизма возникла у уроженца Киева Малевича в том числе благодаря годам, которые он провел в Украине, и работе с народным искусством.
 
Изображение черного квадрата как такового в творчестве Малевича впервые появилось во время его работы над эскизами декораций к спектаклю Михаила Матюшина «Победа над Солнцем». Квадрат заменил солнечный круг, что символизировало возвышение человеком над природой. Изменение геометрической формы положило начало новому философскому направлению в искусстве - супрематизму, или отказу от предметности.

Произошло это 1913 года, и на своем первом «Черном квадрате» Малевич поставил именно эту дату, хотя фактически картина была создана два года спустя.

Как отмечает украинский художник-абстракционист Тиберия Сильваши, «Черный квадрат» стал не началом, а завершающим жестом художественной эпохи, которая началась еще во времена Да Винчи.

Недавно в киевской «Я Галерее» проходила выставка Memoria, посвященная столетию картины. Куратор арт-центра Павел Гудимов рассказывает, что «Черный квадрат» действительно стал «жирной черной точкой» на таких понятиях, как «традиция» и «живопись». Однако новаторство заключалось не только в этом, говорит искусствовед.
 
«Малевич теоретизировал« Черный квадрат ». И в этом был другой феномен - художник начал работать как концептуальный художник, хотя до концептуального искусства оставалось еще полвека. Он не просто создал работу, но и сам подготовил ее для общества », - замечает он.
 
Павел Гудимов отмечает, что сначала «Черный квадрат» не получил такого резонанса, как это произошло через пятьдесят, а то и через сто лет. Сегодня же эта работа является синонимом современного искусства.

Супрематизм как таковой находит свое отражение не только в живописи, но и в архитектуре. Причем еще в начале двадцатого века советский архитектор Эль Лисицкий как раз критиковал Малевича за то, что тот рассматривал супрематизм исключительно в рамках визуального искусства.